ZXTape!0Created with Ramsoft MakeTZXíudg2 ] ]Ní_ÿ*ê ************************** * * * GRUPPO EDITORIALE * * FABBRI BOMPIANI * * SONZOGNO ETAS * * * * by R. ANDREOTTI * ************************** ý32356d~:ï""¯:ï"" ø"udg2"Ê10 bíudg ›e~€TíÿÅåÕ!w~wö‰í°ÑáÁÉ,,~Fïüff|ffüëÿ +ô23681\,91[:í80P:ò100d í120x:Û0 :ñz=¾23681\:úz=120xËý63094vö:ñz=¾23681\ (0úz=120xËùÀ32357e~:ô32400~,0 <ï"":÷ Fø"istr2"Ê10 PÚ5:ç6 Z)õ#1;" FERMA IL REGISTRATORE" d2ëq=0Ì2:ò3:×.5ÿÿÿ,20:óq nþ xû:Ú5:ç6 ‚6õ¬2,0;"Il contenuto di questa cassetta" Œõ¬4,15;"e'" –"õ¬6,12;"L'ARTE" ‹õ¬12,0;"L' indice che segue ti consenti- ra' di scegliere il capitolo e di posizionare rapidamente il registratore." ª#õ#1;" PREMI UN TASTO" ´.ò0:û:ú¾23733µ\>128€Ëí240ð ¾í300, ÈhÛ1:Ù1:õ#1;" PREMI UN TASTO":õ#1;" E AVVIA IL REGISTRATORE":Û0 Òí100d Üò0:Û0:û:þ æò0:û ð–õ';" Hai 48 K di memoria e quindi puoi caricare un argomento completo anche se l' indice lo segnala suddiviso in piu' programmi." úðõ;" Per fare questo devi posizio- nare il registratore premere e scegliere dall' indice il primo programma dell' ar- gomento; il COMPUTER cariche- ra' tutti i relativi program- mi e l' INDICE ne diventera' il MENU'." ~õ" Premendo alla fine dello ultimo programma viene nuova- mente attivato l'INDICE per caricare altri argomenti" =õ'" tutto l' argomento solo un capitolo" 5ò0:ña$=¦:úa$="s"Åa$="S"Ëô23681\,120x "þ ,4û:õ¬2,11;Û1;"ATTENZIONE";Û0 6¶õ'" Questi programmi fanno uso di caratteri speciali (udg). Se ti segnalo che manca l' UDG devi caricare il primo programma del lato A o del lato B della cas- setta digitando:" @Hõ';"16 K -CLEAR 32356: LOAD ""udg""CODE" JZõ';"48 K -CLEAR 63094:LOAD ""udg""CODE:RUN USR 32357" T>õ¬18,5;Û1;" L' UDG E' PRESENTE ";Û0 ^1ñz1=0:ú¾32400 ~É102fËñz1=1 hdúz1=1Æ¾63120öÉ102fËõ¬18,5;Û1 ;" DEVI CARICARE L' UDG ";Û0:â r-õ#1;" PREMI UN TASTO":ò0 |û:þ ñdº±Aˆíind2 ” W “í– ÿê00 "ú¾23760Ð\É480Ëì460Ì 1ñz1=0:ú¾32400 ~É102fËñz1=1 Qû:úz1=1Æ¾63120öÉ102fËõ¬10 ,6;"DEVI CARICARE L' UDG":â Bú¾23760Ð\=480Æ¾23761Ñ\<8Ëô23761Ñ\,480 Kñs=16:ñt=29:ñk=0:ñz=¾23681\:úzÉ120xËñz=0 cû:í440¸:õ¬10 ,6;Û1;Ù7;"•”¡œ ˜› ¡”–˜¢£¡£ž¡”":í410š:ì40( ø"ind2"Ê1 (ç6:Ú5:û d$ñti=0:ús>21Ëñti=1 }í500ô úti=1Ëì180´ ‚#õ" G ¢”˜’”£ž (1a Ÿ.) œ£. 10" Œ#õ" H ¢”˜’”£ž (2a Ÿ.) œ£. 20" –%õ" I ¢”˜’”£ž (3a Ÿ.) œ£. 35" %õ" J ¢”££”’”£ž (1a Ÿ.) œ£. 45" ª%õ" K ¢”££”’”£ž (2a Ÿ.) œ£. 55" ¬%õ" L ¢”££”’”£ž (3a Ÿ.) œ£. 70" ¯ì212Ô ´#õ" M ž££ž’”£ž (1a Ÿ.) œ£. 80" ¹#õ" N ž££ž’”£ž (2a Ÿ.) œ£. 95" ¾#õ" O ž££ž’”£ž (3a Ÿ.) œ£.110" Ã)õ" P ž££ž’”£ž (4a Ÿ.) œ£.120" Ç#õ" Q ž™”’”£ž (1a Ÿ.) œ£.135" È#õ" R ž™”’”£ž (2a Ÿ.) œ£.150" Í#õ" S ž™”’”£ž (3a Ÿ.) œ£.165" Ò#õ" T ž™”’”£ž (4a Ÿ.) œ£.180" Ô>ús=16Æt=29Ëõ#1;" X=›£¡ Ÿ–˜" ×`úz=120xÆk=100dËõ'" Ÿ¡”œ˜ ˜› . “”› Ÿ¡ž–¡œœ “ ’ž¢¤›£¡”":ì260 æAõ'" ¢Ÿž¢£ ˜› ¢£¡ž ¤ Ÿž' Ÿ¡˜œ “”› œ”£¡––˜ž ˜“˜’£ž " ð7úzÉ120xÆk=0Ëõ'" Ÿ¡”œ˜ ˜› ¤œ”¡ž ¢’”›£ž" ú9úz=120xÆk=0Ëõ'" Ÿ¡”œ˜ ˜› . “”› 1o Ÿ¡ž–¡œœ" ò0:ña$=¦ ú¦="x"Ëñti=ti+1 úti>1Ëñti=0 ú¦="x"Ëì125} ña=¯a$-87W "úti=0Æa>21Ëì260 "úti=1Æa<22Ëì260 úatËì260 "$úz=120xÆk=100dËì380| 6"úz=120xÆk=0Ëì330J @ì450Â T8úa=16Åa=19Åa=22Åa=26Ëì370r ^ña=a-1:ì340T rZû:õ#1;" Ÿ¡”œ˜ ¤ £¢£ž ” ™™˜ ˜› ¡”–˜¢£¡£ž¡”":í410š:ò0:û s/ña$=Â(a+480):úa>9 Ëña$=Â(a+87W) w9û:õ¬10 ,8;"STO CARICANDO ";a$:Õa$:ì1000è |ñr=a-s+1 †)ì(r*1000è)+((r-1)*1000è) š>ëi=0Ì2:ò3:×.5ÿÿÿ,20:ói:ò502:þ ¤Bô23675{\,119w:ô23676|\,126~+z:þ:êCLASSICO ®>ô23675{\,31:ô23676|\,127+z:þ:êMARCHIO ¸>ô23675{\,88X:ô23676|\,127+z:þ:êMODERNO Â-û:õ¬10 ,8;"STO CARICANDO ";a$:ïa$ Ì3ô23760Ð\,0:ñr=¾23761Ñ\:ìr*1000è ô6û:í420¤:õ¬1,14;Ù7;"Ÿ¡”" þ+í440¸:õ'" ˜“˜’” “”–›˜ ¡–žœ”£˜" õ þ º±stkzéš´éAx¶íg è|_í‘ÿè)ñz=¾23760Ð\:úz=120xËì1070. ò1ñz1=0:ú¾32400 ~É102fËñz1=1 üQû:úz1=1Æ¾63120öÉ102fËõ¬10 ,6;"DEVI CARICARE L' UDG":â úz=480Ëì1940” ;ñz=0:ñk=0:ú¾32400~É102fËñz=120x ×1.5@,30:ì1070. $ø"g"Ê1000è .&Ù0:Ú5:ç6:Ü1:û 81û:í1910v:õ'" Ÿ¡” “”™ '600" Bõ" Prima parte" L,õ" " V$õ'" Scegli il numero del capitolo" `õ''''" 1 ’Ÿ¡¡”Ÿ˜" jõ'" 2 ’¢™¡¢Ÿ" t&õ#1;" Premi il numero (1,2)" ~7úz=120xÆk=100dËõ#1;" m = menu'" ˆú¦="1"Ëì1200° ’ú¦="2"Ëì1420Œ œ*úz=120xÆk=100dÆ¦="m"Ëì100d ¦ì1160ˆ °û:õ'" ’Ÿ¡¡”Ÿ˜" ºDõ'" Secolo di forti contrasti. Intreccio di scambi e influssi" ÄQõ" fra diverse tendenze: classica naturalistica e barocca (de- terminante)." Îõ" Barocco:" Øpõ" Nuova corrente di gusto nelle creazioni artistiche e tutte le manifestazioni culturali e spirituali." â§õ" Stile opulento, fastoso, ridon- dante, estroso; rispondenza al- le esigenze di prestigio e o- stentazione (vita aristocrati- ca, corte papale) e alle nuove" ì4õ" esigenze sociali (sviluppo ur- banistico)." öõ'" Segue caratteri" 8í1930Š:õ#1;" œ = menu' ’ = continua" ú¦="m"Ëì10808 ú¦="c"Ëì1320( ì1290 (Yû:õ'" Definizione di nuove strutture spaziali; fusione delle diverse forme artistiche." 2ƒõ" Nuovo rapporto di natura emo- zionale con lo spettatore; ten- denza dell'artista a commuove- re, impressionare, persuadere." ,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" Hú¦="m"Ëì3080 Rú¦="c"Ëì3430f \ì3400H f7û:õ'" *Baldassarre Longhena (1598-1682)" p3õ" maggior architetto barocco a Venezia." zoõ" Decorativismo scenografico sovrapposto a strutture classiche di stampo palla- diano." „‡õ'" Venezia: CHIESA DI S.MARIA DELLA SALUTE PALAZZI PESARO E REZZONICO" Ž#õ'''''''" Segue architettura" ˜,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" ¢ú¦="m"Ëì3080 ¬ú¦="c"Ëì3520À ¶ì3490¢ À8û:õ'" *Francesco Borromini (1599-1667)" ÊÄõ" Emulo e rivale del Bernini. Nuove soluzioni stilistico- funzionali: piante mosse dalle linee spezzate; pare- ti curve; giochi di luce nel concavo e nel convesso." Ô§õ'" Roma: CHIESA DI S.CARLO ALLE QUATTRO FONTANE CHIESA DI S.AGNESE CHIESA DI S.IVO ALLA SAPIENZA." Þ"õ''''''" Segue architettura" è,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" òú¦="m"Ëì3080 üú¦="c"Ëì3600 ì3570ò :û:õ''''" *Guarino Guarini (1624-1683)" Xõ" anche filosofo e matemati- co. Maggior architetto ba- rocco a Torino." $=õ" Sperimentazione di nuovi modelli costruttivi." .…õ'" Torino: CAPPELLA DELLA SACRA SINDONE CHIESA DI S.LORENZO PALAZZO CARIGNANO" 8!õ'''''" Segue architettura" B,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" Lú¦="m"Ëì3080 Vú¦="c"Ëì3690j `ì3660L j7û:õ'" *Carlo Fontana (1634-1714)" tõ" successore del Bernini come architetto papale; ricerca di equilibrio classico e chiarezza compositiva." ~;õ'" Roma: FACCIATA DI S.MARCELLO AL CORSO" ˆŠõ'''" ITALIA MERIDIONALE e SICILIA: forte influenza spagnola, ac- centuate tendenze decorative (Napoli-Catania-Palermo)." ’ õ''''" Segue architettura" œ,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" ¦ú¦="m"Ëì3080 °ú¦="c"Ëì3780Ä ºì3750¦ Ä„û:õ'" FRANCIA: (centro: Parigi) rinnovamento urbanistico; piazze; eleganti palazzi arricchiti da giardini." Îcõ'" *Parigi: PONT NEUF PLACE ROYALE PLACE VENDOME " Øgõ'" *Versailles: REGGIA (forme classicheggianti: L.Le Vau e J.Hardouin-Mansart)" âˆõ'" GIARDINI (nuova importante forma d'arte ba- rocca: A.Le N";:Þ1:õ;"o";Â8;"~";"tre)":Þ0 ì õ''''" Segue architettura" ö,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" ú¦="m"Ëì3080 ú¦="c"Ëì3870 ì3840 Ïû:õ'" INGHILTERRA: lunga persistenza dello stile gotico; piano re- golatore della City di Londra, ricostruzione delle chiese: C. Wren, stile misurato, ispirato alle fonti antiche, al classi-" (Võ" cismo francese. I.Jones in- troduce in Inghilterra il pal- ladianesimo." 2Jõ''" FIANDRE: stile piu' monumentale e decorativo che funzionale." <õ'" *ANVERSA" F!õ'''''" Segue architettura" P,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" Zú¦="m"Ëì3080 dú¦="c"Ëì3960x nì3930Z x¨û:õ'" AUSTRIA e GERMANIA: trionfo del Barocco (II meta' del sec.) Abbondanza di elementi decora- tivi, effetti pittorici,strut- ture complesse e grandiose." ‚Kõ" Influssi italiani di Borromini e Guarini sulla tradizione lo- cale." Œ£õ'" *J.B.Fischer von Erlach *J.L.von Hildebrandt *J.B.Neumann *M.D.P";:Þ1:õ"u";Â8;"""";"ppelmann":Þ0 –Éõ'" PENISOLA IBERICA: stile fasto- so, esuberante, vivace (J.de Churriguera). Decorazione fit- ta, densa, a rilievi: forte movimento. Influenza di stile anche in Peru' e Messico." Qúz=120xÆk=100dËõ#1;" œ = menu' ’ = continua":ì4020´ ª(õ#1;" œ = menu' • = fine" ´ú¦="m"Ëì3080 ¾ú¦="f"Æk=0Ëì4060Ü È+úz=120xÆk=100dÆ¦="c"Ëì5000ˆ Òì4020´ Üû æDõ''''" Termina il secondo programma dedicato all'arte del '600" ðãí4130":õ¬9 ,14;Ú0;" ":õ¬10 ,14;Ú0;Ù7;" ‘ ":õ¬11,14;Ú0;Ù7;" ’“ ":õ¬12,14;Ú0;Ù7;" ”• ":õ¬13 ,14;Ú0;Ù7;" " úIí4140,:õ¬18,6;Ù1;Û1;"™™˜ ˜› ¡”–˜¢£¡£ž¡”" ï"" â <ô23675{\,119w:ô23676|\,126~+z:þ:êCLASSICO ":ô23675{\,31:ô23676|\,127+z:þ:êMARCHIO ,;ô23675{\,88X:ô23676|\,127+z:þ:êCLASSICO 6–ô23760Ð\,0:û:õ¬10 ,2;" Sto caricando il terzo programma dedicato all'arte del '600":Õ"i":ì5000ˆ zº±k‚íi q ˆR ñís ÿˆ,ú¾23761Ñ\=480Ëô23761Ñ\,5 ’1ñz1=0:ú¾32400 ~É102fËñz1=1 œQû:úz1=1Æ¾63120öÉ102fËõ¬10 ,6;"DEVI CARICARE L' UDG":â ¦)ñz=¾23760Ð\:úz=122zËì5060Ä °>ñs=16:ñt=18:ñk=100d:úz=120xËì5090â ºNúz=0Ëô23760Ð\,120x:ñz=120x:×1.5@,30:ì100d Ä;ñz=0:ñk=0:ú¾32400~É102fËñz=120x Î ×1.5@,30:ì5090â Øø"i"Ê5000ˆ â&Ù0:Ú5:ç6:Ü1:û ì1û:í6340Ä:õ'" Ÿ¡” “”™ '600" öõ" Terza parte" ,õ" " !õ''''''" 4 ˜¡¡¢Ÿ" : úz=120xÆk=100dËõ#1;" m = menu'" $õ#1;" Premi un tasto" (ú¦=""Ëì5160( 2*úz=120xÆk=100dÆ¦="m"Ëì100d <û:õ'" ˜¡¡¢Ÿ" FËõ'''" Coesistenza di tendenze classi- ciste (paesaggi,decorazioni am- bientali),di virtuosismi baroc- chi (accentuazione di luci e colori-ritmi compositivi com- plessi), di pitture devozionali" P‚õ" controriformistiche (";Ù1;"drammati- cita' e patetismo";Ù0;"), affermazio- ne della scuola nazionale olan- dese." Zõ''''''" Segue pittura" d8í6360Ø:õ#1;" œ = menu' ’ = continua" nú¦="m"Ëì5100ì xú¦="c"Ëì5260Œ ‚ì5230n Œû:õ'" ITALIA:" –9õ'" *Annibale Carracci (1560-1609) " |õ" Maggiore decoratore del'600 Vigoroso classicista inven- tore del paesaggio storico (come genere a se')" ªXõ'" Roma: DECORAZIONE DELLA GAL- LERIA DI PALAZZO FAR- NESE." ´sõ'" *Caravaggio:(1570/71-1610) Massima espressione della pittura italiana del primo '600." ¾õ'''" Segue pittura" È,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" Òú¦="m"Ëì5100ì Üú¦="c"Ëì5360ð æì5330Ò ð½û:õ'" Drammaticita' delle rap- presentazioni resa con forti contrasti lumini- stici: violenta frattu- ra nelle zone d'ombra. Estremo realismo." ú]õ'" VOCAZIONE DI S.MATTEO CROCEFISSIONE DI S.PIETRO MORTE DELLA VERGINE" yõ''" *Guido Reni (1575-1642) Tendenza rigorosamente classicista; studioso di Raffaello." 3õ'" STRAGE DEGLI INNOCENTI AFFRESCHI" õ'" Segue pittura" ",õ#1;" œ = menu' ’ = continua" ,ú¦="m"Ëì5100ì 6ú¦="c"Ëì5450J @ì5420, J”û:õ'" *Domenichino (1581-1641): Sperimentazione di spazia- lismi barocchi in composi- zioni tipicamente classici- ste." Tõ'" AFFRESCHI" ^wõ''" *Guercino (1591-1666): Intenso naturalismo, con- trasti luministici di gusto barocco." h;õ'" Roma: DECORAZIONE DEL CASINO LUDOVISI" rõ''''" Segue pittura" |,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" †ú¦="m"Ëì5100ì ú¦="c"Ëì5540¤ šì5510† ¤Ìû:õ'''" *Pietro da Cortona (1596-1669) Grande decoratore ad affre- sco: massimo esponente del- l'illusionismo scenografico barocco. Anche architetto." ®Uõ'" Roma: AFFRESCHI DI PALAZZO BARBERINI" ¸9õ'" Firenze: DECORAZIONI IN PALAZZO PITTI" Âõ'''''" Segue pittura" Ì,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" Öú¦="m"Ëì5100ì àú¦="c"Ëì5620ô êì5590Ö ôû:õ" FRANCIA:" þeõ" *Le Nain:Antoine (1588-1648) Louis (1593-1648) Mathieu (1607-1677)" Äõ" Tre fratelli attivi in col- laborazione (apporti indi- stinguibili), ne' classici- sti ne' barocchi. Opere di genere; temi religiosi ed allegorici,scene contadine." õ'" PASTO DEI CONTADINI" 5õ'" *Georges de La Tour (1593-1652)" &[õ" Influsso del naturalismo caravaggesco, calcolata co- struzione formale." 0õ'" LA MADDALENA" :õ'" Segue pittura" D,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" Nú¦="m"Ëì5100ì Xú¦="c"Ëì5740l bì5710N ldû:õ'" *Nicolas Poussin (1594-1665) Attivo a Roma, studioso di Tiziano e Raffaello." vSõ" Paesaggi di impianto clas- sico dal colorismo di scuo- la veneta." €õ'" LE CENERI DI FOCIONE" ŠŠõ''" *Lorenese (1600-1682) Attivo a Roma.Nei paesaggi, fusione di classicismo ita- liano e naturalismo nordico" ”õ'" PARNASO" žõ''''" Segue pittura" ¨,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" ²ú¦="m"Ëì5100ì ¼ú¦="c"Ëì5840Ð Æì5810² Ðû:õ'" FIANDRE:" Úaõ'" *P.Paul Rubens (1577-1640) Massimo esponente del ba- rocco fuori Italia." ä±õ" Pittura intensa, luminosa, sensuale-colori radiosi (influenza italiana)-monu- mentalita' delle composi- zioni. Attivo anche in Francia." îAõ'" STORIE DI MARIA DE MEDICI TRITTICO DI S.ILDEFONSO" øõ''''''" Segue pittura" ,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" ú¦="m"Ëì5100ì ú¦="c"Ëì5930* ì5900 *øû:õ'" *Antonie Van Dyck (1599-1641) Allievo e collaboratore di Rubens.Attivo in Italia e in Inghilterra. Ritratti aulici di tradizione fiam- minga-colori sfumati in contrasto con la vivacita' barocca." 4Õõ''" PAESI BASSI: Piena maturita' della pittura olandese con artisti personalissimi. Soggetti profani:interni, vedute, nature morte. Com- mittenza: ricca borghesia olandese." >õ'''" Segue pittura" H,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" Rú¦="m"Ëì5100ì \ú¦="c"Ëì6000p fì5970R p€û:õ'" *Frans Hals (1580-1666) Ricchezza di gamme cromati- che-penetrazione psicologi- ca dei ritratti." zõ'" COPPIA DI SPOSI" „ûõ''" *Rembrandt (1606-1669) Massimo esponente della pittura olandese:sintesi delle ricerche barocche su luce e colore-potenza espressiva dei ritratti, interiorizzazione della realta'." Ž2õ'" RONDA DI NOTTE RITRATTI" ˜õ'" Segue pittura" ¢,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" ¬ú¦="m"Ëì5100ì ¶ú¦="c"Ëì6090Ê Àì6060¬ Êgû:õ'" *Jan Vermeer (1632-1675) Pittore di interni,uso per- sonalissimo della luce." Ôõ'" LA LATTAIA" Þõ''" PENISOLA IBERICA:" èåõ'" *Francisco Zurbaran (1598-1664) Pitture devozionali di drammatica espressivita', violenti effetti lumini- stici e naturalismo di de- rivazione caravaggesca." ò õ'" STORIE DI S.BERNARDINO" üõ''" Segue pittura" ,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" ú¦="m"Ëì5100ì ú¦="c"Ëì6190. $ì6160 .Ùû:õ'''" *Diego Velazquez (1599-1660) Massimo esponente della pittura spagnola, natura- lismo di impronta caravag- gesca,colorismo di influen- za veneta, realismo di ri- tratti." 86õ''" LA RESA DI BREDA LAS MENINAS" B(õ#1;" œ = menu' • = fine" L<úz=120xÆk=100dËõ#1;" ’ = continua" Vú¦="m"Ëì5100ì `Núz=120xÆk=100dÆ¦="f"Ëô23681\,120x:ô23760Ð\,480:÷ jú¦="f"Æk=0Ëì6280ˆ t*úz=120xÆk=100dÆ¦="c"Ëì100d ~ì6230V ˆû ’?õ''''" Terminano i programmi dedicati all'arte del '600" œãí6350Î:õ¬9 ,14;Ú0;" ":õ¬10 ,14;Ú0;Ù7;" ‘ ":õ¬11,14;Ú0;Ù7;" ’“ ":õ¬12,14;Ú0;Ù7;" ”• ":õ¬13 ,14;Ú0;Ù7;" " ¦Ií6360Ø:õ¬18,6;Ù1;Û1;"™™˜ ˜› ¡”–˜¢£¡£ž¡”" °ï"" ºâ Ä<ô23675{\,119w:ô23676|\,126~+z:þ:êCLASSICO Î:ô23675{\,31:ô23676|\,127+z:þ:êMARCHIO Ø;ô23675{\,88X:ô23676|\,127+z:þ:êCLASSICO º±zstkíj èñU>ÿè)ñz=¾23760Ð\:úz=120xËì1070. ò1ñz1=0:ú¾32400 ~É102fËñz1=1 üQû:úz1=1Æ¾63120öÉ102fËõ¬10 ,6;"DEVI CARICARE L' UDG":â úz=480Ëì18400 ;ñz=0:ñk=0:ú¾32400~É102fËñz=120x ×1.5@,30:ì1070. $ø"j"Ê1000è .&Ù0:Ú5:ç6:Ü1:û 85û:í1810:õ'" Ÿ¡” “”™ ”¡¡”’”›¡œ" Bõ" Prima parte" L,õ" " V%õ''" Scegli il numero del capitolo" `(õ''''" 1 ’Ÿ¡¡”Ÿ˜ –”›”Ÿ™˜" jõ'" 2 ’¢™¡¢Ÿ" t(õ#1;" Premi il numero (1,2)" ~9úz=120xÆk=100dËõ#1;" m = menu'" ˆú¦="1"Ëì1200° ’ú¦="2"Ëì1480È œ*úz=120xÆk=100dÆ¦="m"Ëì100d ¦ì1160ˆ ° û:õ'" ’Ÿ¡¡”Ÿ˜ –”›”Ÿ™˜" ºõ'" Secolo dei lumi: la ragione ba- se di politica, religione, mo- rale. Arte assoggettata a prin- cipi teorici. Due periodi fon- damentali:" Ä’í1830&:õ'" ¡ž’ž’ž'(prima meta'del secolo): Continuazione di una cultura tardo barocca che si involve gradatamente in preziosismo." Î²õ'" ”ž’›¢¢˜’˜¢œž (seconda meta' del secolo fino ai primi decen- ni del XIX sec.): reazione al- l'irrazionalismo di barocco e rococo'e ritorno alla classici- ta'." Ø õ'" Segue caratteri generali" â,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" ìú¦="m"Ëì10808 öú¦="c"Ëì1290 ì1260ì sû:õ" ROCOCO':Manifestazioni artisti- che fiorite in Francia: raffi- natezza,estrema eleganza deco- rativa." ¤õ" Caratteri evidenti nell'archi- tettura: abbandono di elemen- ti classici-predominanza del- l'interno sull'esterno-distri- buzione degli ambienti,arreda-" Äõ" mento e decorazione concepiti in modo unitario. Rivalutazio- ne delle arti minori: defini- zione preziosa degli ambienti con gusto 'rocaille'(mobili, porcellane,specchi,argenteria," (@õ" arazzi,piccole sculture). Sistemazione dei giardini." 2Sõ" Centri:Francia-con diffusione in tutta Europa(tranne Gran Bretagna)." < õ'" Segue caratteri generali" F,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" Pú¦="m"Ëì10808 Zú¦="c"Ëì1390n dì1360P n]û:õ'" NEOCLASSICISMO: Abbandono del- le affettazioni dell'arte ba- rocca e rococo'." x¤õ" Arte classica fonte di ispira- zione degli artisti;idea del- la bellezza assoluta percepi- ta dai sensi ma intesa solo dalla mente(ideale,razionale)," ‚Ëõ" tesi del Winckelmann. Importanza delle scoperte e studi archeologici (Ercolano, Pompei).Funzione educativa del modello classico tramite il piacere estetico: tensione al" Œdõ" rinnovamento morale attraverso la bellezza artistica. Nascita delle Accademie di Belle Arti." –Dõ" Centri: tutta Europa e Stati Uniti (T.Jefferson)" ,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" ªú¦="m"Ëì10808 ´ú¦="c"Ëì1480È ¾ì1450ª È'û:í1810:õ'" ’¢™¡¢Ÿ" Ò¶í1830&:õ''''" ¡ž’ž’ž':mutamento dell'ideale plastico: ricerca di eleganza gradevole. Prevalenza della plastica minuta sulla scultura monumentale. Elementi sculto-" ÜŒõ" rei fusi con l'architettura in assiemi decorativi. A fine secolo sviluppo del neo- classicismo, particolarmente in Italia." æõ'''''" Segue scultura" ð,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" úú¦="m"Ëì10808 ú¦="c"Ëì1560 ì1530ú rû:õ'''" ITALIA: Grande fantasia decora- tiva unita a stilizzazioni: preludio all'idealismo classi- co." "@õ" Sviluppo nel neoclassicismo ottocentesco: A.Canova" ,õ''" Gusto rococo':" 6€õ'" *C.Rusconi (Roma) *F.della Valle (Roma) *G.Serpotta (Palermo) *G.Morlaiter (Venezia)" @õ''''" Segue scultura" J,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" Tú¦="m"Ëì10808 ^ú¦="c"Ëì1650r hì1620T rqû:õ'" FRANCIA: Ritrattistica e pla- stica minuta (biscuits)-gra- duale passaggio al classici- smo." |Võ''" *E.N.Falconet *C.M.Clodion *J.A.Houdon" †Sõ'''" GERMANIA: Sviluppo della pla- stica decorativa di gusto ro- coco'." :õ''" *B.Permoser *J.B.Zimmermann" šQúz=120xÆk=100dËõ#1;" œ = menu' ’ = continua":ì1710® ¤(õ#1;" œ = menu' • = fine" ®ú¦="m"Ëì10808 ¸ú¦="f"Æk=0Ëì1750Ö Â+úz=120xÆk=100dÆ¦="c"Ëì3000¸ Ìì1710® Öû àEõ''''" Termina il primo programma dedicato all'arte del '700" êãí1820:õ¬9 ,14;Ú0;" ":õ¬10 ,14;Ú0;Ù7;" ‘ ":õ¬11,14;Ú0;Ù7;" ’“ ":õ¬12,14;Ú0;Ù7;" ”• ":õ¬13 ,14;Ú0;Ù7;" " ôIí1830&:õ¬18,6;Ù1;Û1;"™™˜ ˜› ¡”–˜¢£¡£ž¡”" þï"" â <ô23675{\,119w:ô23676|\,126~+z:þ:êCLASSICO :ô23675{\,31:ô23676|\,127+z:þ:êMARCHIO &;ô23675{\,88X:ô23676|\,127+z:þ:êCLASSICO 0rû:õ¬10 ,2;" Sto caricando il secondo programmma dedicato all'arte del '700":Õ"k":ì3000¸ zº±kÎík W¸DëíYÿ¸)ñz=¾23760Ð\:úz=120xËì3070þ Â1ñz1=0:ú¾32400 ~É102fËñz1=1 ÌQû:úz1=1Æ¾63120öÉ102fËõ¬10 ,6;"DEVI CARICARE L' UDG":â Öúz=480Ëì4000 à;ñz=0:ñk=0:ú¾32400~É102fËñz=120x ê ×1.5@,30:ì3070þ ôø"k"Ê3000¸ þ&Ù0:Ú5:ç6:Ü1:û 5û:í3970‚:õ'" Ÿ¡” “”™ ”¡¡”’”›¡œ" õ" Seconda parte" ,õ" " &$õ''''''" 3 Ÿ’—˜¡”¡¡¢Ÿ" 0#õ#1;" Premi un tasto" :8úz=120xÆk=100dËõ#1;" m = menu'" Dú¦=""Ëì3140D N*úz=120xÆk=100dÆ¦="m"Ëì100d X)û:í3970‚:õ'" Ÿ’—˜¡”¡¡¢Ÿ" bcõ'" Dopo il periodo tardo barocco- rococo': razionalizzazione in funzione della realta'ideale." ltõ" Recupero degli ordini classici. Chiarezza nella linearita' del- le strutture, sobrie anche nel- la decorazione." v9õ" Tipici: Archi di Trionfo, Co- lonne onorarie." €Xõ'" ITALIA: larga diffusione del rococo' a Roma-Napoli-Sicilia- Piemonte." ŠLõ" Nella seconda meta' del seco- lo, diffusione del neoclassi- cismo." ”õ''" Segue architettura" ž8í3990–:õ#1;" œ = menu' ’ = continua" ¨ú¦="m"Ëì3080 ²ú¦="c"Ëì3270Æ ¼ì3240¨ Æ§û:õ'" *Filippo Iuvara (1676-1736) Massimo rappresentante del tardo barocco preludente al neoclassicismo;attivo anche in Spagna e Portogallo." Ðiõ'" Torino:BASILICA DI SUPERGA PALAZZO MADAMA PALAZZINA DI STUPINIGI" Útõ''" *Filippo Raguzzini (1680 ca.-1771) Iniziatore del rococo' a Roma." ä!õ'" Roma:PIAZZA S.IGNAZIO" îõ'''" Segue architettura" ø,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" ú¦="m"Ëì3080 ú¦="c"Ëì3360 ì3330 ‰û:õ'" *Ferdinando Fuga (1699-1781) Mediatore fra gusto sceno- grafico seicentesco e ra- zionalita' settecentesca." *(õ'" Roma: PALAZZO DELLA CONSULTA" 4Šõ''" *Luigi Vanvitelli (1700-1773) Gusto scenografico di stile tardo barocco, ma costante richiamo all'arte classica." >"õ'" Caserta: PALAZZO REALE" H#õ''''''" Segue architettura" R,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" \ú¦="m"Ëì3080 fú¦="c"Ëì3450z pì3420\ z²û:õ" *Giuseppe Piermarini (1734-1808) Uno dei maggiori architetti neoclassici,urbanista,al- lievo e aiuto del Vanvitel- li." „cõ'" Milano: PALAZZO BELGIOIOSO TEATRO ALLA SCALA Monza: VILLA REALE" ŽPõ'" Sviluppo dell'architettura neo- classica ad opera di italiani in Russia." ˜Iõ'" *B.F.Rastrelli: Leningrado: PALAZZI D'INVERNO" ¢Fõ'" *G.Quarenghi: Leningrado:TEATRO ERMITAGE" ¬õ'" Segue architetura" ¶,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" Àú¦="m"Ëì3080 Êú¦="c"Ëì3550Þ Ôì3520À Þ[û:õ" FRANCIA: Centro principale del rococo',tarda affermazione del neoclassicismo." èvõ'" *J.G.Soufflot (1713-1780) Prime manifestazioni neo- classiche in ambito ancora rococo'." òõ'" Parigi: PANTHEON" üWõ'" *J.A.Gabriel (1698-1782) Architetto di corte di Luigi XV." %õ'" Versailles: PETIT TRIANON" õ" , *C.N.Ledoux e E.L.Boullee Teorici e divulgatori dei principi neoclassici" õ'" Segue architettura" $,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" .ú¦="m"Ëì3080 8ú¦="c"Ëì3660L Bì3630. LËû:õ'''''" GRAN BRETAGNA: Tradizione pal- ladiana che impedisce la dif- fusione del rococo'. Costru- zioni caratterizzate da equi- librio e moderazione, inseri- te nell'ambiente naturale." V$õ'" *J.Wood (padre e figlio)" `%õ''''''''" Segue architettura" j,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" tú¦="m"Ëì3080 ~ú¦="c"Ëì3730’ ˆì3700t ’Âû:õ'" GERMANIA E AUSTRIA: Larga dif- fusione del rococo'.Ricchezza di decorazioni architettoniche di stucchi e porcellane,in particolare nelle chiese della Germania meridionale." œ:õ" Neoclassicismo di derivazione inglese ed italiana." ¦'õ'" *L.von Hildebrandt(1668-1745)" °(õ'" Vienna:PALAZZO DEL BELVEDERE" º õ'" *B.Neumann (1687-1753)" Ä&õ'" Coburgo:VIERZEHNHEILIGEN" Î!õ''''" Segue architettura" Ø,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" âú¦="m"Ëì3080 ìú¦="c"Ëì3840 öì3810â jû:õ'" PENISOLA IBERICA: Coesistenza fra decorazione rococo' e tra- dizione tardo-barocca locale." nõ" Introduzione di elementi neo- classici tramite influenza franco-italiana (Iuvara e Sac- chetti)." Qúz=120xÆk=100dËõ#1;" œ = menu' ’ = continua":ì3880( (õ#1;"œ = menu' • = fine" (ú¦="m"Ëì3080 2ú¦="f"Æk=0Ëì3920P <+úz=120xÆk=100dÆ¦="c"Ëì5000ˆ Fì3880( PGû:õ''''" Termina il secondo programma dedicato all'arte del '700" Zãí3980Œ:õ¬9 ,14;Ú0;" ":õ¬10 ,14;Ú0;Ù7;" ‘ ":õ¬11,14;Ú0;Ù7;" ’“ ":õ¬12,14;Ú0;Ù7;" ”• ":õ¬13 ,14;Ú0;Ù7;" " dIí3990–:õ¬18,6;Ù1;Û1;"™™˜ ˜› ¡”–˜¢£¡£ž¡”" nï"" xâ ‚<ô23675{\,119w:ô23676|\,126~+z:þ:êCLASSICO Œ:ô23675{\,31:ô23676|\,127+z:þ:êMARCHIO –;ô23675{\,88X:ô23676|\,127+z:þ:êCLASSICO ‡ô23760Ð\,0:û:õ¬10 ,2;" Sto caricando il terzo programma dedicato all'arte del '700":Õ"l":ì5000ˆ zº±k¼íl ›ˆˆÄíÿˆ ú¾°"23761"=°"48"Ëô°"23761",°"5" ’#ñz1=Ã§:ú¾°"32400" É°"102"Ëñz1=°"1" œBû:úz1=°"1"Æ¾°"63120"É°"102"Ëõ¬°"10",°"6";"DEVI CARICARE L' UDG":â ¦4ñz=¾°"23760":úz=°"190"Ë×1.5@,30:ì°"5060" °/ñs=°"19":ñt=°"21":ñk=°"100":úz=°"120"Ëì°"5070" º=úz=Ã§Ëô°"23760",°"120":ñz=°"120":×1.5@,30:ì°"100" Ä(ñz=Ã§:ñk=Ã§:ú¾°"32400"É°"102"Ëñz=°"120" ÎÙÃ§:Ú°"5":ç°"6":Ü°"1":û Øéû:í°"5700":õ'" Ÿ¡” “”™ ”¡¡”’”›¡œ":õ" Terza parte":õ" ":õ''''''" 4 ˜¡¡¢Ÿ":õ#°"1";" Premi un tasto":úz=°"120"Æk=°"100"Ëõ#°"1";" m=Menu'" âú¦=""Ëì°"5090" ì!úz=°"120"Æk=°"100"Æ¦="m"Ëì°"100" öÙû:õ'" ˜¡¡¢Ÿ":õ'" Copiosa decorazione ed affre- sco (Italia-Francia) imprezio- sita nel rococo'.":õ" Pittura di genere (colore chia- ro,brioso): vedutisti venezia- ni, ritrattisti inglesi,pitto- ri francesi di scene festose.":õ" Tecniche nuove acquerello,pa- stello, guazzo.":õ" Fine XVIII sec.:svolta neoclas- sica poi sviluppata nell'Otto- cento David. Pittura accademica.":í°"5720":õ#°"1";" œ = menu' ’ = continua" ú¦="m"Ëì°"5080" ú¦="c"Ëì°"5150" ì°"5120" sû:õ'" ITALIA: Coesistenza di grande decorazione tardo-barocca e decorativismo rococo'.":õ" A fine secolo,accademismo neo- classico.":õ''" *Giuseppe M.Crespi(1665-1749) Bolognese,erede del Guercino -Schietto naturalismo.Bril- lante colorismo negli affre- schi.":õ'" LA FIERA DI POGGIO A CAIANO" :õ#°"1";" œ = menu' ’ = continua" (ú¦="m"Ëì°"5080" 2ú¦="c"Ëì°"5190" < ì°"5160" FÊû:õ'" *Alessandro Magnasco (1667-1749) Pitture di genere:fantasti- ci paesaggi,scenografie te- nebrose.":õ'" TRATTENIMENTO IN UN GIARDI- NO D'ALBARO":õ''" *G.Battista Piazzetta (1682-1754) Veneziano allievo del Cre- spi. Pittura luminosa,chia- roscuro dinamico.":õ'" GLORIA DI S.DOMENICO L'INDOVINA":õ#°"1";" œ = menu' ’ = continua" Pú¦="m"Ëì°"5080" Zú¦="c"Ëì°"5230" d ì°"5200" n:û:õ'" *Gianbattista Tiepolo (1696-1770).Maggior pittore del '700 veneziano.":õ" Influsso del Veronese: mor- bidezze cromatiche,fanta- stiche coreografie. Affre- schi decorativi. Pale d'al- tare. Attivo anche in Ger- mania e Spagna.":õ'" Venezia (Palazzo Labia): AFFRESCHI":õ'" *Canaletto (1697-1768) Vedutista veneziano. Grande fedelta' al soggetto, gio- chi di luci; attivo anche in Inghilterra.":õ'" VEDUTA DEL BACINO DI S.MARCO":õ#°"1";" œ = menu' ’ = continua" xú¦="m"Ëì°"5080" ‚ú¦="c"Ëì°"5270" Œ ì°"5240" –«û:õ'" *Longhi (Pietro Falca) (1702-1785) Vivaci scene di vita della borghesia veneziana.":õ'" Venezia (Ca'Rezzonico) VIGNETTE CONTADINE":õ''" *Francesco Guardi (1712-1793) Grande vedutista veneziano. Fondamentale importanza della luce,dissolvenza del- le figure in sfumato.":õ'" SOLENNITA' DOGALI":õ#°"1";" œ = menu' ’ = continua" ú¦="m"Ëì°"5080" ªú¦="c"Ëì°"5310" ´ ì°"5280" ¾û:õ'" *Giambattista Piranesi (1720-1778) Acqueforti:cupi,fantastici ambienti architettonici.":õ'" ANTICHITA' ROMANE CAPRICCI":õ''" *A.Raphael Mengs (1728-1779) Boemo, attivo a Roma. Massimo pittore neoclassico in Italia.":õ'" PARNASO":õ#°"1";" œ = menu' ’ = continua" Èú¦="m"Ëì°"5080" Òú¦="c"Ëì°"5350" Ü ì°"5320" æû:õ'" FRANCIA: Massimo centro del gu- sto rococo':Capricci e 'Feste galanti'. Poi graduale conver- sione classicista.":õ''" *Antoine Watteau (1684-1721) Massimo protagonista del rococo': mondo sognante in leggiadri scenari al- l'aperto. Delicatezza del- la pennellata, raffinatez- za cromatica.Numerosi imi- tatori." :õ'" IMBARCO PER CITERA INSEGNA DI GERSAINT":õ#°"1";" œ = menu' ’ = continua" ðú¦="m"Ëì°"5080" úú¦="c"Ëì°"5390" ì°"5360" Òû:õ'" *J.B.Simeon Chardin (1699-1779) Attento osservatore della vita quotidiana.Nature mor- te. Influenza degli olande- si e fiamminghi.":õ'" IL BENEDICITE":õ''" *Francois Boucher (1703-1770) Tipico esponente del gusto rococo'. Scene galanti di ispirazione pastorale o mi- tologica.":õ'" STORIE DI PSICHE":õ#°"1";" œ = menu' ’ = continua" ú¦="m"Ëì°"5080" "ú¦="c"Ëì°"5430" , ì°"5400" 6Ýû:õ'" *J.Baptiste Greuze (1725-1805) Superamento del rococo'. Pittura 'borghese',ambien- ti popolari,scene di vita familiare.":õ'" MALEDIZIONE PATERNA":õ''" *J.Honore'Fragonard (1732-1806) Ultimo esponente del roco- co'in ambiente gia'neoclas- sico. Feste galanti.":õ'" LE LAVANDAIE L'ALTALENA":õ#°"1";" œ = menu' ’ = continua" @ú¦="m"Ëì°"5080" Jú¦="c"Ëì°"5470" T ì°"5440" ^û:õ'''''" *J.Louis David (1748-1825) Artista 'ufficiale' del go- verno rivoluzionario; pieno stile neoclassico, grande essenzialita'.":õ'" IL GIURAMENTO DEGLI ORAZI LE SABINE":õ#°"1";" œ = menu' ’ = continua" hú¦="m"Ëì°"5080" rú¦="c"Ëì°"5510" | ì°"5480" †(û:õ'" GRAN BRETAGNA: Scarsi influssi del rococo'. Ritrattistica: predilezione di artisti stra- nieri famosi. Fine secolo:dif- fusione del paesaggio all'ac- querello. Introduzione della pittura storica di gusto neo- classico.":õ''" *William Hogarth (1697-1764) Incisore e pittore; pittura comica di storia a scopo didattico. Ricca tavolozza, vigore nei particolari.":õ'" CARRIERA DI UN LIBERTINO MATRIMONIO ALLA MODA":õ#°"1";" œ = menu' ’ = continua" ú¦="m"Ëì°"5080" šú¦="c"Ëì°"5550" ¤ ì°"5520" ®þû:õ'" *Joshua Reynolds (1723-1792) Ammiratore dei maestri del Rinascimento. Ritrattista: profonda interpretazione della personalita'.":õ'" LA FAMIGLIA DEL DUCA DI MARLBOROUGH":õ''" *Thomas Gaynsborough (1727-1788) Ritrattista e paesaggista influenzato dagli olandesi. Rivale di Reynolds.":õ'" IL BOSCO DI CORNARD I SIGNORI ANDREWS":õ#°"1";" œ = menu' ’ = continua" ¸ú¦="m"Ëì°"5080" Âú¦="c"Ëì°"5590" Ì ì°"5560" Ö¿û:õ'" *Benjamin West (1738-1820) Americano attivo a Londra. Introduce la pittura di storia in Gran Bretagna.":õ''" GERMANIA E AUSTRIA: Decorazioni rococo' in chiese e residenze principesche.":õ" Apporto di artisti italiani. Neoclassicismo recepito tardi- vamente.":õ''" *G.Tiepolo":õ'" AFFRESCHI DELLA RESIDENZA WURZBURG":õ#°"1";" œ = menu' ’ = continua" àú¦="m"Ëì°"5080" êú¦="c"Ëì°"5630" ô ì°"5600" þDû:õ'" PENISOLA IBERICA: Decorazioni ed affreschi anche di italia- ni (G.Tiepolo). Tradizione locale estranea ai movimenti europei fino alla ripresa di fine secolo con il preromanticismo (Goya).":õ#°"1";" œ = menu' • = fine":úz=°"120"Æk=°"100"Ëõ#°"1";" C=Continua" ú¦="m"Ëì°"5080" <úz=°"120"Æk=°"100"Æ¦="f"Ëô°"23681",°"120":ô°"23760",°"48":÷ ú¦="f"Æk=Ã§Ëì°"5690" &!úz=°"120"Æk=°"100"Æ¦="C"Ëì°"100" 0 ì°"5640" :6û:õ¬°"10",°"1";"TERMINA COSI' L' ARTE DEL '700":ï"":â D0ô°"23675",°"119":ô°"23676",°"126"+z:þ:êCLASSICO N.ô°"23675",°"31":ô°"23676",°"127"+z:þ:êMARCHIO X/ô°"23675",°"88":ô°"23676",°"127"+z:þ:êCLASSICO º±zk#ím œè‰³ížÿè)ñz=¾23760Ð\:úz=120xËì1070. ò1ñz1=0:ú¾32400 ~É102fËñz1=1 üQû:úz1=1Æ¾63120öÉ102fËõ¬10 ,6;"DEVI CARICARE L' UDG":â úz=480Ëì2020ä ;ñz=0:ñk=0:ú¾32400~É102fËñz=120x ×1.5@,30:ì1070. $ø"m"Ê1000è .&Ù0:Ú5:ç6:Ü1:û 85û:í1990Æ:õ'" Ÿ¡” “”™™'œ¡¡œ’”›¡œ" Bõ" Prima parte" L,õ" " V#õ'" Scegli il numero del capitolo" `(õ''''" 1 ’Ÿ¡¡”Ÿ˜ –”›”Ÿ™˜" j!õ'" 2 ›”œ’™ ˜’˜ šœ" t'õ#1;" Premi il numero (1,2)" ~8úz=120xÆk=100dËõ#1;" m = menu'" ˆú¦="1"Ëì1200° ’ú¦="2"Ëì1290 œ*úz=120xÆk=100dÆ¦="m"Ëì100d ¦ì1160ˆ ° û:õ'" ’Ÿ¡¡”Ÿ˜ –”›”Ÿ™˜" ºƒõ'" Secolo di grandi rivoluzioni industriali, sociali, artisti- che. Importanza del mutato ruo- lo dell'artista: affermazione" Ähõ" della sua individualita'. In- treccio internazionale dei va- ri filoni delle arti figurati- ve." Î;õ" Centri artistici:Francia-Gran Bretagna-Germania." Ø[õ" Numerose correnti e stili,spes- so contemporanei:alternanza lungo tutto il secolo." â8í2010Ú:õ#1;" œ = menu' ’ = continua" ìú¦="m"Ëì10808 öú¦="c"Ëì1290 ì1260ì *û:í1990Æ:õ'" ›”œ’™ ˜’˜ šœ" ‚õ'" Ispirazione alla romanita' (im- perialismo napoleonico). Fun- zione dell'arte:rappresentazio- ne della forza politica." Žõ" Carattere retorico e celebrati- vo. Centro di diffusione:Francia. Durata: primo ventennio del se- colo." (õ'" ITALIA" 2´í2010Ú:õ" ¡’—˜£”££¤¡: Coerente appli- cazione di criteri razionali al recupero archeologico delle classicita'. Riforma urbanistiche a Milano e Roma" < õ''" Segue neoclassicismo" F,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" Pú¦="m"Ëì10808 Zú¦="c"Ëì1390n dì1360P nvû:õ'" Milano: *G.Antolini *L.Canonica *L.Cagnola" x5õ'" Roma: *G.Valadier" ‚8õ''" ¢’¤›£¤¡: massima espressione in Europa." Œ—õ'" *Antonio Canova (1757-1822) Autentico interprete del neoclassicismo, imitato in tutta Europa: sculture se- polcrali." –õ'" PAOLINA BORGHESE" õ'" Segue neoclassicismo" ª,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" ´ú¦="m"Ëì10808 ¾ú¦="c"Ëì1490Ò Èì1460´ Ò}û:õ'" *Bertel Thorvaldsen (1770-1844) Danese, attivo a Roma. Emu- lo di Canova." Üõ'" TRE GRAZIE" æCõ''" Ÿ˜££¤¡: rigida applicazione dei canoni davidiani." ðõ'" *Andrea Appiani (1754-1817) Pittore ufficiale di Napo- leone. Ritrattista." úõ'" IL PARNASO" !õ'''" Segue neoclassicismo" ,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" ú¦="m"Ëì10808 "ú¦="c"Ëì15906 ,ì1560 6û:õ'" FRANCIA" @€õ'" ¡’—˜£”££¤¡: Prevalenza di retorica celebrativa. Vivo interesse agli interni (stile impero)." Juõ'" *J.F.Chalgrin *P.Vignon *C.Percier *P.Fontaine" T7õ'" Ÿ˜££¤¡: Massima espressione in Europa." ^hõ'" *J.L.David (1748-1825) Pittore della rivoluzione e delle glorie napoleoniche." hõ'" LE SACRE" rõ" Segue neoclassicismo" |,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" †ú¦="m"Ëì10808 ú¦="c"Ëì1700¤ šì1670† ¤‚û:õ" *J.A.D.Ingres (1780-1867) Allievo di David, ritratti- sta, opere di estrema per- fezione stilistica." ®õ'" LA GRANDE BAGNANTE" ¸õ'" INGHILTERRA" Âsõ" ¡’—˜£”££¤¡: Vivo interesse per l'architettura d'interno -interventi urbanistici a Londra-" ÌYõ'" *J.Nash:rinnovamento neoclas- sico del centro di Londra (dal 1810)." ÖEõ'" ¢’¤›£¤¡: influenza canovia- na - scultura sepolcrale" àõ'" *J.Flaxman" êõ" Segue neoclassicismo" ô,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" þú¦="m"Ëì10808 ú¦="c"Ëì1820 ì1790þ û:õ'" AUSTRIA E GERMANIA" &ºõ''" ¡’—˜£”££¤¡: Adesione al neoclassicismo dei france- si della rivoluzione.Stile eroico,monumentale;rinnova- mento urbanistico di Berli- no e Monaco." 0Wõ'" *C.G.Langhans *K.F.Schinkel *L.von Klenze" :+õ''" ¢’¤›£¤¡:Influenza canoviana." Dõ'" *G.Schadow" NQúz=120xÆk=100dËõ#1;" œ = menu' ’ = continua":ì1890b X(õ#1;" œ = menu' • = fine" bú¦="m"Ëì10808 lú¦="f"Æk=0Ëì1930Š v+úz=120xÆk=100dÆ¦="c"Ëì3000¸ €ì1890b Šû ”Eõ''''" Termina il primo programma dedicato all'arte dell'800" žãí2000Ð:õ¬9 ,14;Ú0;" ":õ¬10 ,14;Ú0;Ù7;" ‘ ":õ¬11,14;Ú0;Ù7;" ’“ ":õ¬12,14;Ú0;Ù7;" ”• ":õ¬13 ,14;Ú0;Ù7;" " ¨Ií2010Ú:õ¬18,6;Ù1;Û1;"™™˜ ˜› ¡”–˜¢£¡£ž¡”" ²ï"" ¼â Æ<ô23675{\,119w:ô23676|\,126~+z:þ:êCLASSICO Ð:ô23675{\,31:ô23676|\,127+z:þ:êMARCHIO Ú;ô23675{\,88X:ô23676|\,127+z:þ:êCLASSICO ä|û:õ¬10 ,2;" Sto caricando il secondo programma dedicato all'arte dell' '800":Õ"n":ì3000¸ zº±k1ín â¸ÏÐíäÿ¸)ñz=¾23760Ð\:úz=120xËì3070þ Â1ñz1=0:ú¾32400 ~É102fËñz1=1 ÌQû:úz1=1Æ¾63120öÉ102fËõ¬10 ,6;"DEVI CARICARE L' UDG":â Öúz=480Ëì4430N à;ñz=0:ñk=0:ú¾32400~É102fËñz=120x ê ×1.5@,30:ì3070þ ôø"n"Ê3000¸ þ(Ù0:Ú5:ç6:Ü1:û 5û:í44000:õ'" Ÿ¡” “”™™'œ¡¡œ’”›¡œ" õ" Seconda parte" ,õ" " &&õ''''''''" 3 Ÿœš›¡˜’˜ šœ" 0#õ#1;" Premi un tasto" :8úz=120xÆk=100dËõ#1;" m = menu'" Dú¦=""Ëì3140D N*úz=120xÆk=100dÆ¦="m"Ëì100d Xû:õ'" Ÿœš›¡˜’˜ šœ" b£õ'" Nuova sensibilita': in opposi- zione al neoclassicismo, liber- ta' di linguaggio formale,esal- tazione dei sentimenti, ispira- zione alle tradizioni del Me-" lèõ" dioevo gotico-stimoli fantasti- ci, emotivi. Superamento delle barriere tra generi artistici, scoperta della sostanziale uni- ta' dell'arte. Manifestazione contemporanea di diverse cor- renti: clima fortemente polemi- co." vNõ" Centro di diffusione:Germania. Durata: fino alla meta' del se- colo." €õ''" Segue romanticismo" Š8í4420D:õ#1;" œ = menu' ’ = continua" ”ú¦="m"Ëì3080 žú¦="c"Ëì3250² ¨ì3220” ²û:õ'" GRAN BRETAGNA" ¼Sõ'" ¡’—˜£”££¤¡: Revival gotico- parchi-'gusto del pittore- sco'" Æ6õ'" *A.W.Pugin *C.Barry" ÐÝõ'" Ÿ˜££¤¡: Manifestazioni pre- romantiche gia' a fine '700 con i pittori visionari *W. Blake e J.H.F";Þ1;"u";Â8;"""";Þ0;"ssli; in pie- no secolo pluralita' di cor- renti." Ú"õ'''''" Segue romanticismo" ä,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" îú¦="m"Ëì3080 øú¦="c"Ëì3340 ì3310î !û:õ''''" -Grandi paesaggisti-" _õ'" *W.M.W.Turner (1775-1851) Trasfigurazione appassiona- ta della realta'." õ'" INTERNO A PETWORTH" *Qõ'" *J.Constable (1776-1837) Misurata sensibilita' liri- ca." 4õ'" IL PARCO DI WIVENHOE" >!õ''''" Segue romanticismo" H,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" Rú¦="m"Ëì3080 \ú¦="c"Ëì3440p fì3410R pû:õ''''" -Preraffaelliti-" z6õ'" 'Confraternita'contro l'accade- mismo ufficiale." „‡õ" Ispirazione al '400. Accenti spiritualistici,influs- si su alcune correnti del tardo '800: Art Nouveau, Simbolismo." ŽXõ'" *D.G.Rossetti *W.Morris *E.Burne-Jones" ˜!õ'''''" Segue romanticismo" ¢,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" ¬ú¦="m"Ëì3080 ¶ú¦="c"Ëì3530Ê Àì3500¬ Êû:õ'" FRANCIA" ÔHõ'" ¡’—˜£”££¤¡: Revival gotico; grandi opere di restauro." Þ&õ'" *E.Viollet-le-Duc(1814-1879)" è8õ'" Parigi: SACRESTIA DI NOTRE DAME" òHõ'" ¢’¤›£¤¡: Adesione al Roman- ticismo postrivoluzionario." ü#õ'" *F.Rude: stile vigoroso" "õ''''''" segue romanticismo" ,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" ú¦="m"Ëì3080 $ú¦="c"Ëì36408 .ì3610 84û:õ'" Ÿ˜££¤¡: pluralita' di cor- renti" B„õ'" *T.Guricault (1791-1824) Forte carica romantica; in- teresse per la storia e at- tenzione alla realta'." L õ'" LA ZATTERA DELLA MEDUSA" Vhõ'" J.B.C.Corot (1796-1875) Poetico amore per la natura, paesaggi preimpressionisti." `õ'" IL PONTE DI NARNI" j!õ'''''" Segue romanticismo" t,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" ~ú¦="m"Ëì3080 ˆú¦="c"Ëì3740œ ’ì3710~ œeû:õ'" *E.Delacroix (1798-1863) Fantasiose scene orientali, medievali,barbariche." ¦1õ'" LA LIBERTA' CHE GUIDA IL POPOLO" °2õ'" -Paesaggisti della scuola di Barbizon" ºõ'" ITALIA:" ÄDõ'" ¡’—˜£”££¤¡: Echi del revi- val gotico; eclettismo." Îõ'" *A.Antonelli" Ø%õ'" Torino: MOLE ANTONELLIANA" âõ''" Segue romanticismo" ì,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" öú¦="m"Ëì3080 ú¦="c"Ëì3860 ì3830ö û:õ'" *G.Jappelli" õ'" Padova: PEDROCCHINO" (Hõ''" ¢’¤›£¤¡: A margine della cultura romantica europea." 2_õ'" *L.Bartolini (1777-1850) Recupero del '400 fiorenti- no (Purismo)." ãí6000p:õ¬9 ,14;Ú0;" ":õ¬10 ,14;Ú0;Ù7;" ‘ ":õ¬11,14;Ú0;Ù7;" ’“ ":õ¬12,14;Ú0;Ù7;" ”• ":õ¬13 ,14;Ú0;Ù7;" " HIí6010z:õ¬18,6;Ù1;Û1;"™™˜ ˜› ¡”–˜¢£¡£ž¡”" Rï"" \â f<ô23675{\,119w:ô23676|\,126~+z:þ:êCLASSICO p:ô23675{\,31:ô23676|\,127+z:þ:êMARCHIO z;ô23675{\,88X:ô23676|\,127+z:þ:êCLASSICO „‡ô23760Ð\,0:û:õ¬10 ,2;" Sto caricando il quarto programma dedicato all'arte dell'800":Õ"p":ì7000X zº±kÏíp “Xtô>•ÿX,ú¾23761Ñ\=480Ëô23761Ñ\,7 b1ñz1=0:ú¾32400 ~É102fËñz1=1 lQû:úz1=1Æ¾63120öÉ102fËõ¬10 ,6;"DEVI CARICARE L' UDG":â v)ñz=¾23760Ð\:úz=122zËì7060” €>ñs=22:ñt=25:ñk=100d:úz=120xËì7090² ŠNúz=0Ëô23760Ð\,120x:ñz=120x:×1.5@,30:ì100d ”;ñz=0:ñk=0:ú¾32400~É102fËñz=120x ž ×1.5@,30:ì7090² ¨ø"p"Ê7000X ²&Ù0:Ú5:ç6:Ü1:û ¼5û:í8420ä :õ'" Ÿ¡” “”™™'œ¡¡œ’”›¡œ" Æõ" Quarta parte" Ð,õ" " Ú$õ''" Scegli il numero del capitolo" ä(õ''''" 6 POSTIMPRESSIONISMO" îõ'" 7 LIBERTY" ø&õ#1;" Premi il numero (6,7)" 8úz=120xÆk=100dËõ#1;" m = menu'" ú¦="6"Ëì72204 ú¦="7"Ëì7790n *úz=120xÆk=100dÆ¦="m"Ëì100d *ì7180 4 û:õ'" œ ¡˜šŸ” ˜œ›˜ šœ" >¡õ''''" Movimento prettamente pittori- co. Ricerche strutturali, in- treccio di diverse correnti (spesso contemporanee) con dif- fusione in tutta Europa." H&õ" Centro di diffusione:Francia." R)õ" Durata: dal 1886 agli inizi del '900" \'õ'''''''" Segue postimpressionismo" f8í8440ø :õ#1;" œ = menu' ’ = continua" pú¦="m"Ëì7100¼ zú¦="c"Ëì7310Ž „ì7280p Žû:õ'" -Simbolismo-" ˜kõ" In opposizione sia al Naturali- smo che all'Impressionismo.Pit- tura spiritualista ed estetiz- zante." ¢Rõ'" *G.Moreau *P.Puvis de Chavannes *O.Redon" ¬õ'" -Pointillisme-" ¶xõ" Tecnica pittorica basata sullo studio scientifico della luce. Piccoli tratti di pennello, grande luminosita'." À"õ'" *G.Seurat *P.Signac" Ê#õ'''" Segue postimpressionismo" Ô,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" Þú¦="m"Ëì7100¼ èú¦="c"Ëì7420ü òì7390Þ ü9û:õ'''" -Personalita' artistiche indipendenti-" ›õ'" , *P.Cezanne (1839-1906) Pittura concreta, strutture volumetriche (base per il Cubismo)." õ'" L'ESTAQUE" \õ'" *H.Rousseau (1844-1910) Rappresentazione 'Naif'del- la natura." $$õ''''" Segue postimpressionismo" .,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" 8ú¦="m"Ëì7100¼ Bú¦="c"Ëì7510V Lì74808 Vû:õ'" *P.Gauguin (1848-1903) Essenzialita', forte croma- tismo, ritorno al primiti- vo, simbolismo." `>õ" Sintetismo poi diffuso dal gruppo dei Nabis." jõ'" CRISTO GIALLO" t†õ'" *V.Van Gogh (1853-1890) Disperata ricerca del si- gnificato dell'esistenza e del lavoro dell'artista." ~6õ" Pennellate ravvicinate a grossa pasta." ˆõ'" CAFFE'DI NOTTE" ’#õ'''" Segue postimpressionismo" œ,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" ¦ú¦="m"Ëì7100¼ °ú¦="c"Ëì7620Ä ºì7590¦ Ä–û:õ'" *H.de Toulouse-Lautrec (1864-1901) Disegno pungente, iniziato- re del manifesto pubblici- tario." Î$õ'" BALLO DEL MOULIN DE LA GALETTE" Øeõ'" ITALIA: Divisionismo (pointil- lisme) impegno e contenuti so- ciali, Simbolismo." â`õ'" *G.Previati *G.Segantini *A.Morbelli *G.Pellizza da Volpedo" ìõ'" QUARTO STATO" ö#õ'''" Segue postimpressionismo" ,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" ú¦="m"Ëì7100¼ ú¦="c"Ëì7720( ì7690 ( û:õ''''" GERMANIA e AUSTRIA" 2õ''" Simbolismo visionario" ì2080 Hû REõ''''" Termina il primo programma dedicato all'arte del '900" \ãí2190Ž:õ¬9 ,14;Ú0;" ":õ¬10 ,14;Ú0;Ù7;" ‘ ":õ¬11,14;Ú0;Ù7;" ’“ ":õ¬12,14;Ú0;Ù7;" ”• ":õ¬13 ,14;Ú0;Ù7;" " fIí2200˜:õ¬18,6;Ù1;Û1;"™™˜ ˜› ¡”–˜¢£¡£ž¡”" pï"" zâ „<ô23675{\,119w:ô23676|\,126~+z:þ:êCLASSICO Ž:ô23675{\,31:ô23676|\,127+z:þ:êMARCHIO ˜;ô23675{\,88X:ô23676|\,127+z:þ:êCLASSICO ¢rû:õ¬10 ,2;" Sto caricando il secondo programma dedicato all'arte del '900":Õ"r":ì3000¸ zº±k=ír '¸Îí)ÿ¸)ñz=¾23760Ð\:úz=120xËì3070þ Â1ñz1=0:ú¾32400 ~É102fËñz1=1 ÌQû:úz1=1Æ¾63120öÉ102fËõ¬10 ,6;"DEVI CARICARE L' UDG":â Öúz=480Ëì3990– à;ñz=0:ñk=0:ú¾32400~É102fËñz=120x ê ×1.5@,30:ì3070þ ôø"r"Ê3000¸ þ&Ù0:Ú5:ç6:Ü1:û 4û:í3960x:õ'" Ÿ¡” “”™ ›œ£”’”›¡œ" õ" Seconda parte" ,õ" " &*õ''''''" 3 ˜¡¡¢Ÿ - ’¢™¡¢Ÿ" 0"õ" dal 1900 al 1918" :$õ#1;" Premi un tasto" D8úz=120xÆk=100dËõ#1;" m = menu'" Nú¦=""Ëì3150N X*úz=120xÆk=100dÆ¦="m"Ëì100d bû:õ'" ˜¡¡¢Ÿ- ’¢™¡¢Ÿ" l,õ" dal 1900 al 1918 " vŽõ'" Movimenti europei di avanguar- dia; esigenza di sovversione anche a livello socio-politico; esasperazione soggettiva dello artista." €‹í3980Œ:õ''" •¤™˜¢œž: (Francia,dal 1905)- reazione all'impressionismo, violenza cromatica,essenzia- lita'compositiva." Šaõ'" *H.Matisse *A.Derain *M.de Vlaminck *G.Braque *K.van Dongen *R.Dufy" ”!õ''" Segue pittura-scultura" ž,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" ¨ú¦="m"Ëì3080 ²ú¦="c"Ëì3270Æ ¼ì3240¨ Æeû:õ'" ’¤‘˜¢œž: (Francia,dal 1907)- violenta scossa contro la tradizione figurativa." Ð±õ" Scomposizione e ricreazione dell'oggetto in una simul- taneita' di visione.Azione puramente mentale. Cubismo analitico e sinte- tico." Ú õ'" *P.Picasso (1881-1973)" ä$õ"LES DEMOISELLES D'AVIGNON (1907)" îDõ'" *G.Braque *J.Gris *F.Luger *A.Gleizes" ø?õ'" -Scultura:*A.Archipenko *J.Lipchitz" !õ''" Segue pittura-scultura" ,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" ú¦="m"Ëì3080 ú¦="c"Ëì33804 *ì3350 4œû:õ" ”¢Ÿ¡”¢¢˜ž˜¢œž:(Germania- dal 1910),esasperazione del segno e del colore;visione alterata e sconvolta della realta'." >oõ" *E.Barlach *K.Kollwitz *E.L.Kirchner *E.Nolde *O.Kokoschka *G.Grosz *O.Dix" Hdõ'" •¤£¤¡˜¢œž:(Italia,dal 1910)- vivo dinamismo plastico.Va- sti rapporti in Europa." Rvõ" *U.Boccioni *G.Balla *C.Carra' *G.Severini *L.Russolo *F.Depero *E.Prampolini" \Kõ'" Russia:cubo-futurismo *M.Larionov *N.S.Goncarova" f õ'" Segue pittura-scultura" p,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" zú¦="m"Ëì3080 „ú¦="c"Ëì3480˜ Žì3450z ˜‡û:õ'" ¢£¡££˜¢œž:(centro Europa- dal 1910):espressione senza rapporto con il mondo e- sterno(origine mentale)." ¢]õ" Figurazione alterata,purez- za della forma,funzione e- spressiva del colore." ¬Cõ'" *V.V.Kandinskij *P.Klee *J.Miro *F.Kupka" ¶:õ'" -Scultura:*C.Brancusi *H.Arp" ÀXõ'" Russia: suprematismo:puri schemi percettivi." Êõ'" *K.S.Malevic" Ô õ'" Segue pittura-scultura" Þ,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" èú¦="m"Ëì3080 òú¦="c"Ëì3590 üì3560è :û:õ'" ’ž¢£¡¤££˜™˜¢œž: astrazione geometrica." $õ'" -Architettura:*V.E. Tatlin" Dõ'" -Scultura: *N.Gabo *A.Pevsner" $õ'" USA:*A.Calder" .%õ'"'STABILES' e 'MOBILES'(dal 1931)" 8(õ''" Italia:astrattisti milanesi" BEõ'" *A.Soldati *M.Radice *M.Reggiani *A.Magnelli" L"õ'''" Segue pittura-scultura" V,õ#1;" œ = continua ’ = continua" `ú¦="m"Ëì3080 jú¦="c"Ëì3710~ tì3680` ~žû:õ'" Ÿ˜££¤¡ œ”£•˜¢˜’:(Italia- dal 1910):originata dalla pittura di G.De Chirico; spazi allucinati, silenzio- si, mitici." ˆ$õ'" *G.Carra' *G.Morandi" ’Ãõ'" ““˜¢œž:(Centro Europa- dal 1916):completa irraziona- lita' dell'arte. Liberta' di espressione,ironia. Nuovi mezzi:ready-made,assemblage, fotomontaggio,collage." œpõ'" *H.Arp *M.Iancu *M.Ernst *K.Schwitters *M.Duchamp *F.Picabia *M.Ray" ¦ õ'" Segue pittura-scultura" °,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" ºú¦="m"Ëì3080 Äú¦="c"Ëì3800Ø Îì3770º ØÃû:õ'" ”ž-Ÿ›¢£˜’˜¢œž:(Paesi Bassi- dal 1917):gruppo 'De Stjil': movimento di avanguardia di derivazione cubista. Scompo- sizione della superficie con piani di colore." âYõ'" *T.van Doesburg *P.Mondrian *G.Vantongerloo" ìõ'" -Architettura e design" ö7õ'" *J.J.P.Oud *G.T.Rietveld" Qúz=120xÆk=100dËõ#1;" œ = menu' ’ = continua":ì3860 (õ#1;" œ = menu' • = fine" ú¦="m"Ëì3080 ú¦="f"Æk=0Ëì3900< (+úz=120xÆk=100dÆ¦="c"Ëì5000ˆ 2ì3860 <û FEõ''''" Termina il secondo programma dedicato all'arte del '900" Pãí3970‚:õ¬9 ,14;Ú0;" ":õ¬10 ,14;Ú0;Ù7;" ‘ ":õ¬11,14;Ú0;Ù7;" ’“ ":õ¬12,14;Ú0;Ù7;" ”• ":õ¬13 ,14;Ú0;Ù7;" " ZIí3980Œ:õ¬18,6;Ù1;Û1;"™™˜ ˜› ¡”–˜¢£¡£ž¡”" dï"" nâ x<ô23675{\,119w:ô23676|\,126~+z:þ:êCLASSICO ‚:ô23675{\,31:ô23676|\,127+z:þ:êMARCHIO Œ;ô23675{\,88X:ô23676|\,127+z:þ:êCLASSICO –rû:õ¬10 ,2;" Sto caricando il terzo programma dedicato all'arte del '900":Õ"s":ì5000ˆ zº±ks¸i >ís (ˆõí*ÿˆ)ñz=¾23760Ð\:úz=120xËì5070Î ’1ñz1=0:ú¾32400 ~É102fËñz1=1 œQû:úz1=1Æ¾63120öÉ102fËõ¬10 ,6;"DEVI CARICARE L' UDG":â ¦úz=480Ëì6080À °;ñz=0:ñk=0:ú¾32400~É102fËñz=120x º ×1.5@,30:ì5070Î Äø"s"Ê5000ˆ Î&Ù0:Ú5:ç6:Ü1:û Ø4û:í6050¢:õ'" Ÿ¡” “”™ ›œ£”’”›¡œ" âõ" Terza parte" ì,õ" " ö$õ''" Scegli il numero del capitolo" Lõ''" 4 ˜¡¡¢Ÿ - ’¢™¡¢Ÿ dal 1919 al 1945" Kõ'" 5 ˜¡¡¢Ÿ - ’¢™¡¢Ÿ dal 1946 al 1960" 'õ#1;" Premi il numero (4,5)" 8úz=120xÆk=100dËõ#1;" m = menu'" (ú¦="4"Ëì5200P 2ú¦="5"Ëì5610ê <*úz=120xÆk=100dÆ¦="m"Ëì100d Fì5160( Pû:õ'" ˜¡¡¢Ÿ- ’¢™¡¢Ÿ" Z,õ" dal 1919 al 1945 " dPõ'" Si accentua la tendenza all'a- strattismo; sperimentalismo co- me regola." nrí6070¶:õ'''" ¢’¤ž› “˜ Ÿ¡˜–˜:(Francia dal 1905): personalita' fuo- ri da precise correnti." x‡õ'" *M.Chagall *G.Rouault *M.Utrillo *C.Soutine *J.Pascin *A.Modigliani(anche scultore)" ‚"õ'''" Segue pittura-scultura" Œ,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" –ú¦="m"Ëì5080Ø ú¦="c"Ëì5300´ ªì5270– ´¿û:õ'''" ‘¤—¤¢: (Germania,dal 1919)- scuola creata da W.Gropius e Weimar.Unita' culturale fra architettura, scultura, pittura, grafica ed arti ap- plicate." ¾-õ" Soppressa dal nazismo nel 1933." È×õ''" *P.Klee *V.V.Kandinskij *L.Mies van der Rohe *L.Moholy-Nagy *O.Schlemmer *J.Albers *L.Feininger" Ò õ'" Segue pittura-scultura" Ü,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" æú¦="m"Ëì5080Ø ðú¦="c"Ëì5380 úì5350æ ¾û:õ" ž™”’”£ž: (Italia,dal 1922)- periodo di 'ritorno all'or- dine' dopo la guerra. Tenta- tivo di mediazione fra ra- zionalismo europeo e classi- cismo nazionale." Dõ'" -Architettura- *G.Muzio *G.Terragni" ¦õ'" -Scultura- *A.Martini *L.Minguzzi *E.Greco *F.Messina (nudi) *M.Marini(cavalli-cavalieri)" "’õ'" -Pittura- *M.Sironi *M.Campigli *F.De Pisis *F.Casorati *A.Soffici *A.Funi *O.Rosai" ,õ" Segue pittura-scultura" 6,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" @ú¦="m"Ëì5080Ø Jú¦="c"Ëì5470^ Tì5440@ ^Ÿû:õ'" ¢¤¡¡”›˜¢œž: (Francia dal 1925):apporto anche di ex-Dada. Esaltazione dello irrazionale, immaginario; visione onirica." hØõ" *M.Ray *J.Miro *Y.Tanguy *R.Magritte *S.Dali' *G.Sutherland *M.Ernst (anche scultura) *V.Brauner (anche scultura) *J.C.Orozco-messicano MURALES" rÚõ'" -Scultura- *H.Arp *A.Giacometti *H.Moore (astrattismo e surrealismo) Aderiscono anche: *Klee-Picasso-Picabia De Chirico" |õ" Segue pittura-scultura" †,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" ú¦="m"Ëì5080Ø šú¦="c"Ëì5550® ¤ì5520 ®eû:õ''''" ’ž¡¡”£”:(Italia,dal 1939)- reazione al clima del nove- centismo ufficiale." ¸Ôõ'" *G.Migneco *A.Sassu *R.Birolli *B.Cassinari *E.Morlotti *E.Treccani *R.Guttuso" Â,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" Ìú¦="m"Ëì5080Ø Öú¦="c"Ëì5610ê àì5580Ì ê*û:í6050¢:õ'" ˜¡¡¢Ÿ- ’¢™¡¢Ÿ" ô,õ" dal 1946 al 1960 " þõ'" Affermazione dell'arte informa- le: crisi del concetto di arte come linguaggio. Nascita di una pittura americana originale: spostamento della vita artisti- ca da Parigi a New York, sede delle principali tendenze della avanguardia internazionale." sõ" Contenuto espressivo:atto stes- so della creazione, casualita' del gesto, impossibilita'della comunicazione." jõ'" -Anticipatori- *J.Dubuffet:ART BRUT *H.Hartung :OPERE DEL 1935" õ'" Segue pittura-scultura" &8í6070¶:õ#1;" œ = menu' ’ = continua" 0ú¦="m"Ëì5080Ø :ú¦="c"Ëì5710N Dì56800 Nû:õ" " X;õ" <1>Esaltazione della casualita' dell'atto creativo." b"õ'" ’£˜ž Ÿ˜£˜–: (USA)" l2õ'" *W.De Kooning *J.Pollock *F.Kline" võ'" £’—˜¢œ”: (Francia)" €&õ'" *G.Mathieu *J.P.Riopelle" Š#õ'" ¡£” –”¢£¤›”: (Italia)" ”3õ'" *Afro *E.Vedova *Tancredi" ž$õ'" –¡¤ŸŸž –¤£˜: (Giappone)" ¨õ'" *K.Shiraga" ²õ" Segue pittura-scultura" ¼,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" Æú¦="m"Ëì5080Ø Ðú¦="c"Ëì5860ä Úì5830Æ ä>û:õ'" <2>Ricerca dell'artista di un proprio linguaggio." îõ'" ¢”–˜’ž" øQõ'" *E.Scanavino *G.Capogrossi *H.Hartung *L.Fontana *W.Wols" õ'" œ£”¡˜’ž" `õ'" *A.Tapies *A.Burri *J.Fautrier *R.Crippa *E.Baj *G.Dova" õ'" -Scultura-" 8õ'" *A.Pomodoro *Gio'Pomodoro *U.Mastroianni" *Qúz=120xÆk=100dËõ#1;" œ = menu' ’ = continua":ì5950> 4(õ#1;" œ = menu' • = fine" >ú¦="m"Ëì5080Ø Hú¦="f"Æk=0Ëì5990f R+úz=120xÆk=100dÆ¦="c"Ëì7000X \ì5950> fû pDõ''''" Termina il terzo programmma dedicato all'arte del '900" zãí6060¬:õ¬9 ,14;Ú0;" ":õ¬10 ,14;Ú0;Ù7;" ‘ ":õ¬11,14;Ú0;Ù7;" ’“ ":õ¬12,14;Ú0;Ù7;" ”• ":õ¬13 ,14;Ú0;Ù7;" " „Ií6070¶:õ¬18,6;Ù1;Û1;"™™˜ ˜› ¡”–˜¢£¡£ž¡”" Žï"" ˜â ¢<ô23675{\,119w:ô23676|\,126~+z:þ:êCLASSICO ¬:ô23675{\,31:ô23676|\,127+z:þ:êMARCHIO ¶;ô23675{\,88X:ô23676|\,127+z:þ:êCLASSICO À‡ô23760Ð\,0:û:õ¬10 ,2;" Sto caricando il quarto programmma dedicato all'arte del '900":Õ"t":ì7000X zº±k(ít ŽXiðÿX,ú¾23761Ñ\=480Ëô23761Ñ\,7 b1ñz1=0:ú¾32400 ~É102fËñz1=1 lQû:úz1=1Æ¾63120öÉ102fËõ¬10 ,6;"DEVI CARICARE L' UDG":â v)ñz=¾23760Ð\:úz=122zËì7060” €>ñs=26:ñt=29:ñk=100d:úz=120xËì7090² ŠNúz=0Ëô23760Ð\,120x:ñz=120x:×1.5@,30:ì100d ”;ñz=0:ñk=0:ú¾32400~É102fËñz=120x ž ×1.5@,30:ì7090² ¨ø"t"Ê7000X ²&Ù0:Ú5:ç6:Ü1:û ¼4û:í7910æ:õ'" Ÿ¡” “”™ ›œ£”’”›¡œ" Æõ" Quarta parte" Ð,õ" " ÚPõ''''''" 6 ˜¡¡¢Ÿ - ’¢™¡¢Ÿ dal 1961 ad oggi" ä"õ#1;" Premi un tasto" î7úz=120xÆk=100dËõ#1;" m = menu'" øú¦=""Ëì7160ø *úz=120xÆk=100dÆ¦="m"Ëì100d *û:í7910æ:õ'" ˜¡¡¢Ÿ- ’¢™¡¢Ÿ" ,õ" dal 1960 ad oggi " 2õ'" Revisione critica,contestazio- ne, ricerca." *æí7930ú:õ'" žŸ£˜’› ¡£: (USA)- ricerche visuali,cinetiche; stimoli visivi:associazione di colori,linee,figure geo- metriche. Adozione di siste- mi meccanici,luminosi, elet- tromagnetici." 4Bõ'" *V.Vasarely *J.R.Soto *J.Tinguely *F.Stella" >tõ'" In Italia: *Gruppo T (Milano) *Gruppo Uno (Roma) *B.Munari" H,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" Rú¦="m"Ëì7100¼ \ú¦="c"Ëì7280p fì7250R pXû:õ'''''" -Arte programmata- Produzione di immagini fisse e mobili." zQõ'" -Arte computerizzata- Ausilio del cervello elet- tronico." „Wõ'" -Arte seriale- Prototipi per la riproduzio- ne del modulo." Ž$õ'''''" Segue pittura-scultura" ˜,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" ¢ú¦="m"Ëì7100¼ ¬ú¦="c"Ëì7360À ¶ì7330¢ Àµû:õ'" ŸžŸ ¡£: (USA)- esaltazione dell'oggetto di uso quotidiano. Gigantismo suggestivo,osses- siva presenza della pubbli- cita'." Ê5õ'" *G.Segal:GESSI *C.Oldenburg:OGGETTI COMUNI INGIGANTITI *J.Rosenquist:MONTAGGI DI IMMAGINI *R.Licthenstein:FUMETTI *A.Wanhol:FOTOGRAMMI RIPETUTI *T.Wesselman:COLLAGES RITRATTI" Ô#õ''''" Segue pittura-scultura" Þ,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" èú¦="m"Ëì7100¼ òú¦="c"Ëì7430 üì7400è –û:õ'" ”™ ““:(USA)- ripresa del dadaismo; ribel- lione iconoclastica; impiego di rifiuti e oggetti di uso comune." Dõ'" *R.Rauschenberg *J.Johns *L.Nevelson" Dõ" , In Francia:nouveaux realistes" $Sõ" , *Arman *Cesar *D.Spoerri" .õ'" In Italia" 8cõ'" *M.Rotella *P.Manzoni *E.Baj *L.Del Pezzo *M.Schifano *P.Pascali" B õ'" Segue pittura-scultura" L,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" Vú¦="m"Ëì7100¼ `ú¦="c"Ëì7540t jì7510V t—û:õ'" ˜Ÿ”¡¡”›˜¢œž: (USA)- riproduzione meccanica, os- sessiva della realta'. Originali fotografici ingi- gantiti." ~"õ'" *S.Posen *R.Estes " ˆõ'" -Calchi-" ’"õ'" *J.de Andrea *D.Hanson" œŸõ'" ¡£” ’ž’”££¤›”: (USA Gran Bretagna)- dissoluzione dell'oggetto d'arte e valorizzazione del processo creativo." ¦"õ'''" Segue pittura-scultura" °,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" ºú¦="m"Ëì7100¼ Äú¦="c"Ëì7640Ø Îì7610º Øû:õ" " â\õ'" Accumulazione di rifiuti, strappo di manifesti." ì1õ'" *M.Pistoletto *J.Kounellis *M.Merz" öþõ'" Uso del proprio corpo: stati d'animo, opinioni,situazioni esistenziali. Partecipazione e reazione dello spettatore come parte integrante della creazione artistica;documen- tata con la fotografia." 4õ'" *G.Brus *C.Carpi *G.Desiato" õ'" Segue pittura-scultura" ,õ#1;" œ = menu' ’ = continua" ú¦="m"Ëì7100¼ (ú¦="c"Ëì7740< 2ì7710 Interventi simbolici su terri- torio,documentati dalla foto- grafia." F!õ'" *P.Pascali *Christo" Pkõ'" Accostamento di parole ed im- magini (concordanza o contra- sto)" ZBõ'" *E.Isgr";Þ1;"o";Â8;"""";" *P.Mesciulam" d(õ#1;" œ = menu' • = fine" n:úz=120xÆk=100dËõ#1;" ’ = continua" xú¦="m"Ëì7100¼ ‚Núz=120xÆk=100dÆ¦="f"Ëô23681\,120x:ô23760Ð\,480:÷ Œú¦="f"Æk=0Ëì7850ª –*úz=120xÆk=100dÆ¦="c"Ëì100d ì7800x ª;û:õ''''''" Cosi' termina la cassetta " ´õ'" dedicata all'A R T E" ¾%õ'" E N C I C L O P E D I A " È%õ'" B O M P I A N I " Ò½:í7920ð:õ¬15,14;Ú0;Ù7;Û1;" ";¬16,14;" ‘ ";¬17,14;" ’“ ";¬18,14;" ”• ";¬19,14;" ":ò0:Û0 Üâ æ<ô23675{\,119w:ô23676|\,126~+z:þ:êCLASSICO ð:ô23675{\,31:ô23676|\,127+z:þ:êMARCHIO ú;ô23675{\,88X:ô23676|\,127+z:þ:êCLASSICO º±zstki >